@卢诗翰：忘了说 #飞驰人生 2# 了
我最大感触就是，每个导演都有自己的小时代 (小时代在此为褒义词）
以前听过一个说法，
成龙拍的最好的剧，主角永远是同一个，
拳脚麻利头脑机灵的乡下穷小子勇闯大香港 / 大纽约
基努里维斯也从来只会演一个角色，
英格兰三线小镇的腼腆青年来到伦敦 / 纽约 / 黑客世界
赵本山最好的小品是关于农民的，别的导演拍的农民往往是愚昧木讷的
赵本山不一样，赵本山的作品里，农民是有点狡黠的。看起来呆头呆脑，但往往有基于客观事实最朴素的认知，然后还有一点自作聪明式的小聪明。
木讷麻木的人不可能在农村环境下长期内卷出来，所以真正的农民是狡黠的。
郭敬明呢？
十八线小镇青年，有一点才华又带着一点自卑走进大上海，拥抱这个纸醉金迷的十里洋场。
很多人说郭敬明的小时代假，过于拜金了，但问题是，
你看过之前上海年轻人一板一眼 City walk 的新闻吗？还有一堆人在市区做瑜伽，努力营造轻松氛围的样子，你觉得，这是不是就是郭敬明描述里的那个上海？
答案是完完全全就是。
你可以说小时代的剧情不好看拍摄不专业，但我没看到说这片子不真诚的。
韩寒呢
叛逆的小镇青年，有一群讲义气一起玩的狐朋狗友，梦想是赛车手
尤其是涉及赛车的剧情，一旦赛车部分那 BGM 都来劲了
所以很多人说过导演要有生活经历，仔细想想这是非常有道理的，画面镜头可以找摄影师搞定，剧本可以找编剧来回改，但最最核心的故事内核，必须是要导演自己拿出来的东西。